家庭剧＝女人吵架剧，站队就是上当受骗了

现在已经没几部国产剧我能看了，甜宠工业糖精一律略过（不举例了），狗血奇情冲突的我也不行（此处艾特刘涛林峰中年玛丽苏、全家人打起来也没火的《相逢时节》），看到《心居》终于决定打开，看着好像仿佛似乎还挨那么点儿现实。看简介家庭主妇在丈夫去世后逆袭创业，双女主海报，是不是也还行吧！

没想到，海报里的双女主，一开头是两个女人的家庭战争。

至于什么工作赚钱这么容易就略去不表了，赚钱的工作一律概括为“做金融”，反正也只会拍高跟鞋特写走路带风。请问有谁规定了女强人一定要穿高跟鞋，能不能拍个只穿平底鞋的女强人，还跟要求穿高跟鞋上班的男上司打了一架的那种。

那边厢外地来的弟媳妇结婚之后就听老公的话辞职专注在家带孩子伺候全家，一早上要管老的小的四口人起床就餐，全家人都是饭来张口衣来伸手东西在哪儿都找不到，就这样弟媳妇还要全天候盯住孩子学习。

就这个初始设定，几个社交平台上已经吵起来了。

有的代入上海有产女性，主打辩论点：我钱也不是大风刮来的，难道姐姐有钱就欠弟媳妇的吗？她不能做“扶弟魔”！

有的代入家庭主妇，主打辩论点：你们家找个保姆要多少钱，是男的让女的辞职的，家庭主妇权益如何保障！！

“配不配”这种事情，就是列条件一样样对比，最后一对男女的婚配越说越像交易了。人，就这样变成了由户口、财产、外貌构成的交易标的物。

妈妈是全职主妇，爸爸就可以天天打游戏吗？很多父亲是借着工作忙的借口来逃避家务和育儿，可是这个男的连工作都不忙啊？

《心居》里的这个弟弟，以“死神来了”的方式突然去世，海清演的弟媳妇的家庭主妇形象一下自立自强，开始自己赚钱要打开事业新篇章了，与此同时大姑姐正在恋爱脑。眼瞅着天平倾斜了是吧，剧情赶紧加码弟媳妇黑点！！

然后新一轮站队又开始了，搜了一下话题发现很多人问：支持弟媳妇骂大姑姐的，打脸了吗？

连热搜tag做的也是：#童瑶演的顾清俞人设终于翻身了#。

我就不懂现在剧方做的是什么，看剧看的又是什么？什么叫“人设翻身”，出一个观众毫无防备的剧情，前面不给暗示，哪怕连什么“姐姐对弟弟欲言又止”“姐姐又希望弟弟幸福又怕他受伤”这种常见的铺垫都不做。

“人设翻身”？这明明是剧情安排的极大失误。

此时剧情冲突的需要已经彻底盖过了故事的现实指向需要，反倒进入了“外地媳妇找上海儿子一定是有所图”“穷媳妇嫁进门来心眼多”这种无意义的市侩标签里。

本人作为国产烂片学博导，给大家列一列这个“查个人”知识点。

剧版《我的前半生》：马伊琍感觉老公有小三，找袁泉：你帮我查一下这个人！

《三十而已》：王漫妮感觉海王不对劲，找顾佳（童瑶）：你帮我查一下这个人！

《心居》里童瑶演的顾清俞一直找别人“查个人”。一开始她跟展翔（张颂文）说：我让你查的人你查到了吗！张颂文知道这就是她的初恋，连初恋欠债多少都查到了就是不想告诉她。

最新的《心居》剧情是：童瑶看到未来弟媳妇可疑，又是托人调查她，连弟媳妇有私生子伪装成儿子都知道。不是，这怎么查到的，一般这种伪装不是连家里亲戚都不知道怎么回事吗？看过《冲上云霄》吗，吴卓羲那个角色自己也是活到二十多岁才知道“姐姐”是“妈妈”。

综上，“查一下”到底是个什么动作请问？靠什么机构完成的？日剧港剧里请私家侦探都还拍一拍私家侦探盯梢盯到婚外情呢。咱国产生活剧只要发出“查一下”这个指令，就能收到完完整整一本个人档案！！

这些混乱的剧情里，故事对于女性角色的塑造又是以制造冲突为目的，而不是以现实合理性为目的。

童颜演的这个女强人的恋爱线更离谱，36岁了念念不忘高中的初恋，见了面发现对方已经是欠债150万的枯萎中年还放不下，别说36岁的美丽能干富婆，36岁的普通女人看到初恋依然黯淡无光还负债，心思也活络不起来啊。

戏剧需要冲突，但高明的戏剧冲突是体现一个普通人的困境，而不是让观众看俩女主角贴着网络骂点交相辉映。

不是说我们容不下有缺点的女主角，不是说我们就不看“三观尽毁”的剧情，你倒是给个铺垫给个前情让这个人物立起来啊。《昼颜》可以直接写出轨咱们也爱看，因为开头就暗示了即将变化的一切。割裂的人物就不要怪观众不宽容了吧？观众简直被耍得团团转，有点真情实感也被消耗了。

从剧情简介也能知道，最后两个彼此敌视的女主和解了。但是前面剧情都这样了后面的和解还能自然吗？观众不是最讨厌强行和解吗？

稍微想跟一下热点话题的剧，又容易做成生硬喊口号，人物也设定不合理。台词写出来就是为了截图发热搜物料的，却很难把真正的困境做得细腻。

这么多国产剧想聚焦主妇的困扰、女性的困境，但是在网络讨论如火如荼的时候，创作者连点到题都很难。《82年生的金智英》都被诟病过故事像个网帖，看完了国产剧想说：你以为拍个网帖很容易？这么多国产剧拍来拍去就是女人吵架啊？