武侠剧没落，仙侠剧却越拍越烂，国产“古装剧”还有救吗？

12月1日，国产古装剧《风起洛阳》上线。这部剧从定位来看叫悬疑动作剧，中间有些武打和武侠剧的元素，但严格说来肯定不是武侠剧。

国产武侠剧衰落是公认的事实，2021年再次翻拍的《天龙八部》遭遇如潮恶评。本来原创的武侠剧就少了，改编的其他ip武侠剧，如同《有翡》的质量也是饱受争议的。

武侠剧的公认的升级版仙侠剧，国产剧却是拍得越来越烂。和近年大多数武侠剧，古装剧一样，都是凑cp，谈恋爱了，武侠的侠义和仙侠的苍生哪有“流量明星”谈恋爱，凑cp，撒糖搞虐恋重要。

这样一来，问题就来了，国产古装剧还有救吗？

（这个有点标题党了，因为古装剧是个大门类，远不止武侠剧和仙侠剧两种。）

武侠剧的衰落，如果从文化产业是非常正常的事情。

在我个人看来更多的是历史前行的使然，而并非由某些人主导进而导致的偶然。

这个伴随着时局的动荡，战争的频发，各种思想的碰撞……

当然，古龙估计不用，他的打斗场面既贴近生活又别于主流，高手对决往往在一招之间，不需要跟金大侠一样一招一式把动作场面都刻画下来，但看过古龙原著的人应该都能理解古龙文字间的魅力。

表面上金古梁温黄他们把武侠写尽了，就像现在西方科幻的“太空歌剧”也衰落了对吧，流行文化反映的都是一个国家地区背后人民生活的精神需求。

而夸张大胆的“仙侠修真”，其实就是某种程度下沿袭继承了武侠的某些部分内核，并且加强了天马行空想象力扩张的一个进化，由原来的自我文化的内向保守慰藉，进而发展成对于突破原本思想保守古代华夏文化的地理局限，甚至是与其他外来非人智慧生命体，再到新时代科学教育的观念整合的产物。

上面这段话是什么意思呢？

大概就是金古梁温黄的传统文化积累肯定是很深厚的，但是他们的现代科学知识教育有些匮乏，至少作品当中的表达上是这样（黄易接近新时代的作家表达了）。

这个表达主要体现在地理上面，知识观点上面，再到文化冲撞上面。

至于为何仙侠等没有出金古梁温黄这样的大家，这就是网文天生的缺陷导致了。

我个人觉得“武侠”也好，“仙侠”、“科幻”等等也罢，这都是因为某些特殊历史时期、环境，根据文明主体因为自我文明的表达需求，进而选择采用的不同“文化载体”的一种方式，并不需要过于苛责。真正更应该思考的是我们应该如何运用好这些“文化载体”来更好地表达新时代的文化需求，在这一时期所需要表达出来的群体共鸣。

但电视剧因为平台分化的关系，电视台观众和视频网站观众开始区分。视频网站的观众，以及和电视台剧重合的观众，基本上是2010年时代以来经济快速发展崛起的年轻观众，这个时代的观众好像更加追求明星颜值，好看的服化道，各种磕cp的审美观。

演员颜值高，服化道好看，磕cp被甜到了，或者虐得死去活来好像才是根本……

这个和2010年以来，视频网站和背后的影视资本崛起所炮制的“流量经济”结合，最终让国产剧进入了不管是武侠还是仙侠都没有“侠”，甚至讽刺的是流量时代后来演员的颜值、服化道，剧情都保障不了的程度。

武侠文或者影视剧的核心，在于武、在于侠！

另外就是演员的“弃武”，当一个演员完成不了基本的武打动作，颜值都不能保障了，更别提精彩好看的，淋个雨、破个皮都哭爹喊娘并自得辛苦的时候，那就算武术指导再牛也是无米之炊。

于是，武侠剧，仙侠剧的动作设计慢慢变成了特效 摆poss，虽说特效具有锦上添花的效果，但没了基本的武打却只有特效，甚至特效还很劣质，那就和小孩子过家家喊大招名字和效果一样了。

如果说真人版影视剧的话，武侠剧是真的没啥希望了，仙侠剧好像也是偶像言情的多。

目前倒是借着权谋的朝堂的悬疑动作剧正火，《长安十二时辰》《庆余年》过后，《风起洛阳》正在热播，前几集质量也不错。未来还有《风起陇西》《显微镜下的大明》再到《两京十五日》等等。

（国产古装大剧改编，终于从金庸时代跳到了马伯庸时代。）

最后，希望国产古装剧和国产影视剧越来越好吧！